Tutorial: ARP2600 V de Arturia

El plugin ARP 2600 V de Arturia será un complemento muy valioso para tu estudio de producción musical. Como viene siendo habitualmente el fabricante Francés es conocido por recrear fielmente el sonido y la sensación de los instrumentos originales, cuidando hasta el más mínimo detalle. El ARP2600 V no será una excepción.

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Desde másvolumenporfavor.com te queremos explicar en español todas las funciones de este sintetizador que en su momento fue la cúspide absoluta de la tecnología de sintetizadores analógicos de la época, a años luz de la competencia.

La interfaz del ARP2600 V

En primer lugar daremos una visión general de las funciones disponibles con ARP 2600 V. Como en todos los productos de Arturia, en este también se ha puesto mucho empeño en que la experiencia para el usuario que se decida a comprar sea lo más fácil y divertida posible. Una vez repasadas estas cuestiones profundizaremos mucho más en el instrumento (te aconsejamos que no saltes esta info porque te servirá para entender munchos aspectos posteriormente)

El teclado virtual

El teclado virtual te permite reproducir un sonido sin necesidad de conectar un dispositivo MIDI externo (ver controladores MIDI aquí); basta con hacer clic en una tecla para escuchar el sonido.

Barra de herramientas

La barra de herramientas que recorre el borde superior del instrumento, tanto en modo autónomo como en modo plugin proporciona acceso a muchas funciones verdaderamente útiles. Las primeras siete opciones se encuentran pulsando sobre la sección ARP 2600 V en la esquina superior izquierda de la ventana del instrumento.

Menú principal

El buscador de presets

Ábrelo haciendo clic en el botón de la barra de herramientas que tiene cuatro líneas verticales. Consulta el apartado. Utiliza el campo ‘filtro’, el campo de ‘nombre’ y las flechas ‘izquierda/derecha’ de la barra de herramientas para que te ayuden a encontrar los pre ajustes que te interesan.

Dada la enorme cantidad de pre-ajustes disponibles el navegador de presets será tu gran aliado para buscar, cargar y gestionar los sonidos en el ARP 2600-V. Tienes un par de vistas diferentes pero todas acceden a los mismos bancos de ajustes predefinidos.

La pantalla de búsqueda tiene varias secciones. Haciendo clic en el campo de búsqueda arriba a la izquierda puedes introducir rápidamente cualquier término de búsqueda para filtrar la lista de presets por
nombre del programa.

Filtra tus búsquedas

También puedes buscar utilizando diferentes etiquetas. Así, por ejemplo, haciendo clic en la opción ‘Bass’ en el campo Types (Tipos) puedes mostrar sólo los presets que coincidan con esa etiqueta. Se pueden utilizar varios filtros de búsqueda para realizar las mismas más precisas. Así, escribiendo el texto y especificando también las opciones de tipo, banco y características puedes ver sólo las preselecciones que coinciden con esos criterios exactos.

La segunda columna de Resultados puede ser cambiada para mostrar el ‘Tipo, Diseñador de Sonido,
Favorito o Etiquetas de banco’ dependiendo de cómo te guste hacer la búsqueda.

Es conveniente que te familiarices con todas estas funciones porque eso te permitirá ir mucho más rápido a la hora de seleccionar un sonido. Piensa que el Arturia ARP 2600 tiene 519 presets disponibles, que utilizando el gestor podrás navegar entre ellos sin problemas.

Asignación de aprendizaje MIDI (MIDI learn)

El icono del enchufe MIDI lo encuentras en la parte superior derecha de la barra de herramientas. Los parámetros que se pueden asignar a los controles MIDI se mostrarán en color púrpura, y la idea es que asignes botones físicos, mandos, faders o pedales de los controladores MIDI de hardware a destinos específicos dentro del instrumento virtual. Por ejemplo podrías asignar un pedal de expresión real al pedal de volumen virtual, o los botones de un controlador a los interruptores de efectos para que puedas cambiar el sonido desde tu teclado hardware.

Asimismo también puedes utilizar los controles deslizantes de valor mínimo y máximo para restringir el rango de cambio del parámetro. Por ejemplo:

• puedes querer que el corte del filtro sea controlable por hardware desde el 30% al 90%.

Esto es muy útil para asegurarse de que no puedes superar ciertos límites accidentalmente durante la manipulación. En el caso de los interruptores que sólo tienen dos posiciones (encendido o apagado), éstos normalmente se asignan a los botones de tu controlador.

La última opción de esta ventana es un botón llamado «Is Relative» que está optimizada para su uso con un tipo de valores específicos. En concreto, un mando «relativo» enviará los valores 61-63 cuando se gire en dirección negativa y los valores 65-67 cuando se gire en dirección positiva. La velocidad de giro de velocidad de giro determina la respuesta del parámetro.

Controles no asignables en ARP2600V

Barra de información MIDI

Finalmente en la parte izquierda de la barra de herramientas inferior verás una lectura que muestra el
valor o estado del control que estás modificando. También mostrará el valor actual de un parámetro sin necesidad de editarlo: basta con situar el cursor sobre el y el valor aparecerá como se muestra a continuación.

Barra de ajustes del canal MIDI

Por otro lado en la parte inferior derecha de la barra de herramientas hay tres pequeñas ventanas. La primera
de la izquierda indica el ajuste del canal MIDI actual.

Botón de pánico y medidor de CPU

El botón de pánico se puede pulsar para restablecer todas las señales MIDI en caso de que se atasquen notas u otros problemas. También puedes controlar la cantidad de CPU de tu ordenador a través del medidor que está siendo utilizada por el ARP2600 V.

Poly

Haciendo clic en este botón, puedes ajustar el límite superior del número de voces que reproduce el ARP 2600 V. Piensa bien a la hora de ajustar este parámetro porque contra más voces asignes, la carga de CU se incrementará, aquí la clave es encontrar un equilibrio con el que tanto tú como tu PC o Mac podáis vivir en harmonía.

Si todavía no te has decidido comprar la emulación del sintetizador analógico ARP2600 V, te dejamos un link para que descargues gratis una versión de prueba con la que podrás utilizar el sintetizador virtual durante 10 días. Ahora ha llegado el momento de meterse en el barro.

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Las tres secciones principales del ARP2600 V

El ARP 2600V puedes dividirlo en tres principales secciones correctamente separadas. Si las miras empezando desde arriba a abajo se presentan así:

• Sintetizador
• Secuenciador, LFO y ajustes generales
• Teclado

Desplázate hacia arriba y hacia abajo por la interfaz del ARP 2600 V con la ayuda de la rueda de
tu ratón o mediante las flechas arriba y abajo del teclado de tu ordenador.

El sintetizador ARP2600-V

La sección «synth» contiene 73 parámetros de síntesis, así como entradas y salidas que puedes conectar entre sí con cables virtuales. Los potenciómetros o interruptores asociados a estos parámetros te ayudarán a crear una infinita variedad de sonidos. Estos parámetros se componen de:

Parámetros de síntesis: efectos, coro, delay y generador de tracking

La sección de efectos te permite añadir un delay estéreo y un coro atu sonido, además de la reverberación que se produce Sobre la reverberación ya presente en el instrumento original. Los dos efectos se encuentran en el lugar de la rejilla del altavoz izquierdo en la parte inferior de la sección del sintetizador (para abrirla, haz clic en el botón «abrir» bajo esta rejilla).

Una vez abierta la rejilla se mostrarán los efectos de coro y delay.

Chorus

El coro se utiliza para copiar el sonido, y desafinar ligeramente la copia, para darle más profundidad.

Delay

El delay aporta un efecto de eco estéreo para dar más espacialidad a tu sonido. Posee ajustes independientes para la velocidad y el número de repeticiones para los lados izquierdo y derecho. También es posible crear un gran número de combinaciones rítmicas entre las repeticiones. Además la velocidad del delay también puede sincronizarse con el tempo MIDI.

Módulo tracking

Este módulo, muy original, se ha añadido para modificar el curso de una modulación gracias a cuatro curvas que puedes editar en tiempo real. También puedes utilizarlo como fuente de modulación para crear formas de envolvente u ondas LFO más complejas. Se encuentra detrás de la rejilla en la esquina inferior derecha de la sección del sintetizador.

Secuenciador, LFO y ajustes generales de la sección MODEL 1601

El secuenciador ARP aumenta enormemente las posibilidades de creación sonora y melódica. Te permite crear dos líneas melódicas de 8 pasos simultáneas, o una línea de 16 pasos (poniendo dos líneas de 8 pasos en serie). También es posible modular cualquier parámetro de síntesis a través de una de las dos salidas del secuenciador.

Seguidamente dividiremos la sección del secuenciador en tres partes:

• Faders y selectores: situados en la parte central dan acceso a la afinación de los 16 pasos así como a la gestión de su de su activación.
• Oscilador: ajusta la velocidad del secuenciador, así como el inicio y la parada.
• Quantizer: cuantifica los valores de los 16 pasos por semitono.

 

El LFO

En el ARP 2600 original, el oscilador 2 podía ajustarse a la posición de baja frecuencia para utilizarlo en modo LFO. Aunque práctica, esta solución
nos impedía utilizar 3 osciladores simultáneamente y nos daba una modulación lenta en la frecuencia de corte del filtro, por ejemplo. Gracias al módulo LFO situado en el módulo «Keyboard control» del modo «All», se puede mantener el tercer oscilador como sonido base y obtener una
fuente adicional de modulación para uno de los 13 destinos disponibles.

También puedes sincronizar la velocidad del reloj del LFO con la del secuenciador MIDI pulsando el interruptor «MIDI sync». Asimismo puedes aplicar dos tipos adicionales de modulación al preset:

• Por ejemplo: el LFO está «precableado» para obtener un vibrato (modulación de frecuencia simultánea) de los dos osciladores. Basta con subir el potenciómetro lineal «Vibrato Depth», situado en el módulo LFO, para crear este efecto.

Otro ejemplo sería pulsar la salida triangular del LFO y dirigir el cable a la entrada de modulación «VCO2 sinusoidal» del módulo de filtro. Sube el
potenciómetro por encima. Baja la frecuencia de corte para escuchar el resultado más claramente. El brillo del sonido variará de forma cíclica, al ritmo del LFO.

 

Los módulos del ARP2600

Tal y como hemos comentado anteriormente el sintetizador vst ARP2600 V puede separarse en 3 partes: de arriba a abajo, la primera es un
gabinete dedicado a la programación del sonido y los efectos, la segunda se refiere al secuenciador ARP y la interfaz de configuración del modo LFO, reproducción, y finalmente la tercera que contiene el teclado.

Programación de sonido

La sección de programación agrupa todos los módulos que pueden utilizarse para programar sonidos. También es en esta pantalla donde se realizan los diferentes patches necesarios en la programación sonora. A veces es necesario conectar un módulo de la sección de programación con un módulo situado en la sección del secuenciador para conseguir un objetivo o simplemente para experimentar. La sección de programación de sonidos contiene:

Los osciladores (VCO)

Los osciladores permiten gestionar la frecuencia base y el tono del ARP 2600. También gestionan la anchura de los impulsos de las formas de onda. Estos cambios pueden realizarse con potenciómetros lineales, o gracias a las entradas de modulación que pueden conectarse a la salida de cualquier módulo (envolvente, oscilador de baja frecuencia (LFO), rueda de modulación…).

Igualmente los osciladores también se pueden afinar y modular por separado con los knobs y un selector de rango. Estos osciladores proporcionan hasta 4 formas de onda que pueden utilizarse simultáneamente. Estos 3 osciladores, afinados por separado y proporcionando formas de onda mezcladas, rápidamente dan sonidos muy ricos. El tono también se puede modificar fácilmente con entradas de modulación.

¿Cuáles son las características de cada un de los osciladores?

Oscilador 1:

• Rango: Afinación general del oscilador por octavas. Sube o baja 4 octavas y frecuencias bajas
• Frecuencia: Afinación por semitonos (frecuencia inicial del oscilador). Sube o baja 2 octavas
• Afinación fina: Sintonización fina hacia arriba o hacia abajo hasta un semitono
• Salidas de audio: Tomas de conexión de salida de diente de sierra y onda cuadrada
• Sincronización: Sincronización del oscilador1 con el 2, 3, o 2 y 3
• Entradas FM: Tomas de conexión de la entrada de modulación de frecuencia:
  • Key follow: precableado para el ajuste manual del (KYBD CV)
  • Sample and hold: precableado para el ajuste manual de la modulación por muestreo y retención (salida S/H)
  • ADSR Env: precableado para el ajuste manual de la modulación por envolvente ADSR
  • Oscillator 2 Sin: preconectado para el ajuste manual de la modulación por la forma de onda sinusoidal del oscilador 2 (VCO2 Sin)

Oscilador 2

• Rengo, frecuencia y afinación fina: exactamente igual que el oscilador 1.
• Salidas de audio: Tomas de conexión para 4 salidas de forma de onda triangular, sinusoidal, diente de sierra y cuadrada
• Ancho de impulso: Ancho de impulso para las formas de onda «diente de sierra», «cuadrada» y «triangular»
• Entradas FM: Toma de conexión para las entradas de modulación de frecuencia:
  • Key follow, ADSR y Sample and Hold: Igual que el oscilador 1
  • Oscilador cuadrado 1: precableado para el ajuste manual de la modulación por la forma de onda cuadrada del oscilador 1 (VCO1 square)
  • Ruido: precableado para el ajuste manual de la modulación del ancho de impulso del cuadrado por el ruido (PWM _ noise out)

Oscilador 3

• Rengo, frecuencia y afinación fina: exactamente igual que el oscilador 1 y 2.
• Ancho de impulso: de la señal «Cuadrada»
• Entradas FM: Tomas de conexión de la entrada de modulación de frecuencia:
  • Key follow (KYBD CV): precableado para el ajuste manual del key follow
  • Ruido (Noise): precableado para el ajuste manual de la modulación por el ruido
  • ADSR Env: Igual que los osciladores 1 y 2
  • Sine oscillator 2 (VCO1 sin): precableado para el ajuste manual de la modulación por la forma de onda sinusoidal del oscilador 2
  • Oscilador triangular 2: precableado para el ajuste manual de la modulación de la anchura del impulso del cuadrado por el oscilador 2 triángulo (modulación de la anchura del impulso _ VCO2 Triángulo)

Sintonia general de los 3 osciladores

• Esta se realiza con el potenciómetro «VCO Initial frequency» en +- una octava por semitono. Para la afinación fina, ajusta el potenciómetro «Fine tune» en +/- un semitono.

Ancho de impulso

• El ancho de impulso aplicado a las formas de onda «diente de sierra», «triangular» y «cuadrada» de los osciladores 2 y 3, puede modificarse con el potenciómetro «pulso».

Salidas de audio

• El oscilador 1 posee dos para las formas de onda diente de sierra y cuadrada. Éstas pueden utilizarse simultáneamente. El segundo y tercer oscilador poseen cuatro salidas para el diente de sierra, la sinu, triangular y la cuadrada.

Entradas de modulación de frecuencia (FM Control) y ancho de pulso

• Permiten el control de estos parámetros gracias a las salidas de otros módulos (una envolvente y un LFO, por ejemplo) Todos ellos están preconectados a un módulo definido de antemano por el desarrollador del ARP 2600V2. Esto es para simplificar el uso del sintetizador. Por ejemplo: la frecuencia del oscilador 1 puede ser modulada de izquierda a derecha, por el seguimiento de teclas, el sample and hold, la envolvente ADSR y la onda sinusoidal del oscilador 2.

En posición de baja frecuencia (LF), los osciladores del Arturia ARP2600 realizan la modulación utilizando la menor potencia de la CPU en comparación con las otras posiciones. Para ajustar la velocidad de modulación, utiliza el potenciómetro lineal situado encima del correspondiente. También puedes conectar otra fuente de modulación a cada entrada en consecuencia se ampliará considerablemente las posibilidades de creación de sonido.

Para un ajuste de seguimiento de teclas convencional (en relación con la escala) coloca el potenciómetro completamente hacia arriba. A continuación se muestran las representaciones gráficas de las diferentes formas de onda utilizadas por el ARP 2600V:

El filtro (VCF)

El ARP2600 V posee un módulo de filtro multi-modo con el que es posible elegir un tipo de filtro entre los cinco ofrecidos:

• Low pass (paso bajo) de 24dB
• Hi pass (paso alto)
• Band pass (banda)
• Notch de 12 dB

El cambio de tipo se realiza ajustando el selector situado a la derecha del módulo de filtro.

Al igual que los osciladores, el filtro posee conexiones de audio (un mezclador) y entradas de modulación internas que permiten simplificar su utilización.

• Frecuencia (Frecuencia inicial del filtro): Establece la frecuencia de corte del filtro, sintonizada entre 10 Hz y 10 KHz
• Ajuste fino (Fine tune): Ajuste fino de la frecuencia de corte del filtro
• Resonance (Resonancia): Establece la resonancia del filtro
• Frecuencia de la muesca / fc (Notch Frequency/ fc): Establece la frecuencia de la muesca dividida por la frecuencia de corte del filtro
• Selector de tipo de filtro (Types): Tipo de filtro (LP 2600 y 2500, HP, BP y notch)
• Salida de audio (Output): Tomas de conexión de la salida de audio del filtro
• Entrada de audio (Audio): Tomas de conexión de la entrada del filtro (inicialmente conectada al modulador en anillo, a los osciladores 1 y 2 cuadrados, al oscilador 3 diente de sierra y al ruido)
• Entradas de modulación (Control): Entradas de modulación de la frecuencia del filtro.
  • Seguimiento de teclas (KYBD CV): Precableado para el ajuste manual de la tecla follow
  • Oscilador3 sin (VCO3 Sin): precableado para el ajuste manual de la modulación por forma de onda sinusoidal del oscilador 2
  • ADSR Env: preconfigurado para el ajuste manual de la modulación por envolvente ADSR.

Además posee un ajuste de frecuencia de corte y un ajuste de resonancia. Un ajuste separado de la frecuencia del filtro de corte (Notch frequency) dividido por la frecuencia de corte del filtro inicial también se ha añadido. Este particular parámetro (presente en el módulo del ARP2500) transforma el filtro notch en un filtro shell bajo o de shell alto. Como en el caso de las demás entradas de modulación, una vez conectadas, su amplitud se ajusta elevando el potenciómetro lineal. Con un clic derecho, obtendrás un mayor nivel de precisión.

Recibirás una modulación procedente directamente de la salida de un generador (envolvente, oscilador, secuenciador), a  la amplitud máxima de
modulación de +/- 9 octavas. Sólo la frecuencia de corte puede ser modulada dinámicamente por una de las 3 entradas de modulación. Para un ajuste de seguimiento de teclas convencional (en relación con la escala) coloca el potenciómetro completamente hacia arriba.

Tipos de filtro

Por si no estas familiarizado con los tipos de filtro, te los explicamos un poco más en detalle.

• Low pass (paso bajo): El filtro de paso bajo de 24dB es típico del ARP2600. Elimina las frecuencias situadas por debajo de la frecuencia pivote (la frecuencia de corte).

Los otros cuatro modos de filtrado no existían en el ARP2600 original pero sí en los sistemas modulares ARP2500. Todos ellos utilizan una pendiente de filtrado de 12 dB/octava. Estos modos se añadieron para aumentar las posibilidades de creación de sonido en el ARP 2600 V 2.5.

• Low pass (paso bajo) de 12 dB / octava (LP 12): El filtro de paso bajo de 12 dB funciona de la misma manera que el de 24 dB/octava en el
  el ARP2600. Sólo le dará un resultado ligeramente diferente debido a que su pendiente de filtrado no es tan rápida.

 

• Hi pass 12 (paso alto): El filtro de paso alto es lo contrario del filtro de paso bajo. Elimina las frecuencias por encima de la frecuencia de corte.

• Band pass 12 (paso de banda): El filtro paso de banda es una combinación del paso bajo y el paso alto, este elimina las frecuencias a cada lado de la frecuencia de corte.

• Filtro notch: El filtro notch es lo contrario del filtro paso de banda. Elimina la banda de frecuencia situada a ambos lados de la frecuencia de corte. La resonancia puede utilizarse para acentuar el «hueco» de esta banda de frecuencia.

Las envolventes del ARP2600

Las envolventes de modulación te va a permitir evolucionar el sonido en lo que se refiere al tiempo. La primera envolvente (ADSR) posee cuatro periodos temporales que se realizan:

• Secuencialmente: el tiempo de ataque, el tiempo de decaimiento, la tensión de sostenimiento y el tiempo de liberación. Cuando la entrada de disparo pasa al estado activo (disparo de una nota), la envolvente realiza las secuencias de «Ataque» seguidas de «Decaimiento» y permanece
  en el estado «hold» (Sustain) mientras el trigger de entrada permanezca activo. Cuando pasa al estado inactivo (liberación de la nota), la envolvente realiza la secuencia de «caída» (Release).

ADSR

• Attack (Tiempo de ataque): Establece el tiempo de ataque
• Decay (Tiempo de decaimiento): Establece el tiempo de decaimiento
• Hold (Tensión de sostenimiento): Establece el nivel de sostenimiento
• Release (Tiempo de liberación): Establece el tiempo de liberación
• Output (Salida): Señal de salida de la envolvente

AR

• Unicamente consta de ‘Atack’ y ‘Relese’

Modos de disparo

• Entrada de disparo (puerta S/H): Conexión de entrada para una señal de disparo externa (precableada con el reloj de Sample and Hold)
• Tipo de salida «puerta» (Gate): Conexión de salida para una señal de tipo «puerta» (para para cada nota tocada en el teclado, la señal permanece activa mientras la mientras se mantenga la nota).
• Salida de tipo «trigger» (trig): Conexión de salida para una señal de tipo «trigger» (cada nota tocada por el teclado presenta un tiempo de sustain reducido al mínimo).
• Interruptor «trigger por reloj Sample and Hold» (puerta S/H): Selección de la elección de disparo de la envolvente – AR y ADSR – por el teclado o por el reloj Sample and Hold. Esta función reactiva las envolventes en cada ciclo de reloj.

 

Amplificadores de salida (VCA)

El amplificador es el último paso en la concepción de un preset. Establece el volumen general del sonido.

Este módulo es muy sencillo, contiene:

• Gain (Ganancia inicial): Establece el volumen general del sintetizador
• Entrada de audio (Audio VCF / ring mod): Toma de conexión de la entrada de audio (preconectada a las salidas de audio del filtro y ring mod).
• Entradas de modulación (Control): Tomas de conexión de entrada de modulación (preconectadas en las envolventes AR y ADSR).

Generador de ruido

El generador de ruido genera ruido blanco o de color. Dispone de un filtro paso bajo para amortiguar las frecuencias agudas.

• Frecuencia de paso bajo (White / Low Freq): Establece la frecuencia de corte del filtro de paso bajo.
• Volumen del ruido: Establece el volumen del ruido.
• Salida del generador de ruido (Noise generator output): Toma de conexión de la salida de ruido.

Procesador de tensión (Mezclador / inversor / generador de retardo)

El procesador de tensión permite mezclar hasta 8 entradas (audio o modulación) a una (o varias) salidas. También tepermite invertir la señal de entrada: una modulación de sentido positivo (una envolvente, por ejemplo) se convertirá en negativa. Un generador de retardo permite suavizar una señal de entrada. Por ejemplo, la señal cuadrada de un LFO se aproxima a un triángulo cuanto más subimos el valor del potenciómetro aumentando el tiempo de retardo.

Este módulo consta de :

• 8 entradas de señal (input): Tomas de conexión de la señal de audio o de modulación.
• 4 balances (mezcla), 4 inversiones (inverter), 4 generadores de retardo (lag), 4 salidas de señal (Output), 4 conmutadores «Mix», 4 potenciometros de volúmen:
  • Balances: Establece el balance entre las dos señales de entrada
  • Inversiones: Invierte la señal de entrada
  • Generadores de retardo: Suaviza la señal de entrada
  • Salidas de señal: Tomas de conexión de salida de la señal de audio o de modulación
  • Conmutadores: Este interruptor permite fusionar uno o varios pares de entradas en el anterior.
  • Potenciómetros: para ajustar el volumen de 2 señales de entrada (A y B por ejemplo)

Sample and Hold

Este módulo permite muestrear la señal conectada como entrada. La fuente puede ser externa (fuente de disparo conectada a la entrada) o preconectada al generador de ruido. Este módulo permite crear modulaciones aleatorias muestreando la señal de ruido, por ejemplo. También puedes conectar una fuente de reloj externa para pilotar el muestreo y mantener la salida de onda de un oscilador, por ejemplo.

• Nivel (Level): Establece el nivel de modulación de muestreo y retención.
• Rate (Velocidad): Establece la velocidad de reloj de Sample & Hold.
• Entrada externa («Noise gen»): Entrada de señal externa de audio o modulación jack de conexión. (preconectada al módulo de ruido)
• Sample and Hold output (Salida de muestreo y retención): Clavija de conexión de la salida de Sample and Hold
• Salida de reloj interno (Int Clock out): Reloj interno de muestreo y retención de salida de muestreo y retención
• Entrada de reloj externo (Ext Clock in): Toma de conexión de entrada de reloj externo
• Sincronización MIDI (MIDI sync): Conmutador para la sincronización del reloj a un secuenciador MIDI.

El módulo «interruptor electrónico» (Electronic switch)

El módulo «Conmutador electrónico» permite alternar las dos fuentes conectadas a las entradas A y B en función de la velocidad del reloj conectado (precableado al reloj de muestreo y retención) para crear una fuente compuesta de modulación.

• Entradas (A / B): Tomas de conexión de la señal de audio o modulación.
• Conmutador (C): Tomas de conexión del interruptor selector C entre las señales A y B.
• Entrada de reloj externo (Ext clock In): tomas de conexión del reloj (precableado para el reloj de muestreo y retención)

Ejemplo:

• Conecta la salida de la forma de onda cuadrada del oscilador 1 a la entrada A y la salida sinusoidal del oscilador 2 a la entrada B.
• Coloca estos dos osciladores en posición de baja frecuencia (LF) para disminuir la velocidad de oscilación. Ajusta los potenciómetros de frecuencia de los dos osciladores a 0,3 Hz.
• Conecta la salida C del interruptor a una de las entradas de modulación del filtro.
• Ajusta el potenciómetro de velocidad de reloj Sample and Hold hacia el inferior para escuchar claramente la alternancia entre las dos modulaciones.

Seguidor de envolvente (envelope follow) y Ring modulator

El seguidor de envolvente permite generar una modulación a partir de una fuente externa (o interna) de la señal de audio. El parámetro de volumen (preamplificador) ajusta la finura del seguimiento de la envolvente. Cuanto más bajo sea, más estrechamente se seguirán las variaciones de la señal de entrada.

• Entrada de audio (Pre-Amp): Toma de conexión de la entrada de audio del seguidor de envolvente
• Salida (Output): Jack de salida para la señal de audio
• Nivel (Level): Establece el nivel de la cantidad del seguidor de envolvente
• Gate out (salida de puerta): Tomas de conexión de salida de la señal de disparo

Ejemplo:

• Intenta, por ejemplo, insertar una señal de audio procedente de un loop de batería a la entrada del seguidor de envolvente.
• Conecta la salida del seguidor de envolvente a una de las entradas del filtro de modulación del filtro.
• Aumenta la velocidad de modulación del amplificador (VCA).
• Haz lo mismo con el nivel del seguidor de envolvente. El volumen del VCA se modula con la envolvente de la muestra de audio que has escogido.

Por otro lado el modulador en anillo es un módulo que permite multiplicar dos señales para generar componentes de frecuencia no armónicos. Es útil para crear sonidos metálicos.

• 2 entradas de audio (VCO1 Saw / VCO2 Sin): Tomas de conexión de entrada de audio (precableadas a las salidas de diente de sierra del oscilador 1 y seno del oscilador 2).
• Salida (Output): Tomas de conexión de la salida del modulador en anillo

 

Tracking generator

Este módulo tan original se ha añadido para modificar el curso de una modulación gracias a cuatro curvas que vas a poder editar en tiempo real. Con este módulo también puedes usar una fuente de modulación para crear formas de envolvente u ondas LFO complejas.

• Entradas de audio (4): Tomas de conexión de la señal de entrada de audio.
• Entradas de modulación (4): Tomas de conexión de la señal de entrada de modulación
• Salidas de audio (4): Tomas de conexión de la señal de entrada de audio.
• «Smooth» (4): Establece la suavidad de la curva de seguimiento.
• Visor de curvas: Muestra las 4 curvas de seguimiento. Al hacer clic en ella se abre la interfaz de edición.

Interfaz de edición

Cuando abres la interfaz tendrás a tu disposición las siguientes herramientas de edición:

• Dibujo: Herramienta para dibujar una curva a mano alzada.
• Línea: Herramienta para dibujar una línea recta.
• Curva: Herramienta para dibujar una curva exponencial.
• Seno: Herramienta para dibujar una sinusoide.
• Cuadrado: Herramienta para dibujar una señal cuadrada.
• Ruido: Herramienta para añadir ruido a una señal existente.
• Borrador: Herramienta para borrar una señal existente.
• Deshacer / Rehacer: Para deshacer o rehacer una señal dibujada.

Algunos consejos para su uso:

• Para crear una curva exponencial: En primer lugar, haz clic en la pantalla de edición para para situar la curva inicial de la curva.
• Arrastra (sin soltar) para dibujar la curva.
• Haz clic y arrastra hacia arriba o hacia abajo para fijar la amplitud.
• Haz clic una vez más para validar esta curva.

Reverberación

Este módulo te permite añadir reverberación al sonido.

• Nivel de efecto derecho (Level): Establece el nivel de salida de la reverberación derecha
• Nivel de efecto izquierdo (Level): Establece el nivel de salida para la reverberación izquierda
• Salida derecha (Output R): Toma de conexión de la salida derecha (con o sin reverberación)
• Salida izquierda (Output L): Toma de conexión de la salida izquierda (con o sin reverberación)
• Entrada seca derecha (Dry input right): Clavija de conexión de entrada seca derecha
• Entrada seca izquierda (Dry input Left): Jack de conexión de entrada seca izquierda (Dry input left)

Efectos de chorus y Delay

El chorus dispone tiene tres controles, «Rate» «Depth» y «Dry/Wet» que te permiten ajustar respectivamente la velocidad, la profundidad y la relación entre la señales original y modificada.

Por otro lado el delay dispone de dos potenciómetros, «Time Left» y «Time Right», respectivamente para ajustar el tiempo del canal izquierdo y del canal derecho. Los dos potenciómetros, «FeedB Left» y «FeedB Right», ajustan respectivamente la ganancia de retorno de los canales izquierdo y derecho. Por último, el potenciómetro «Dry/Wet» ajusta la relación entre las señales original y modificada.

Por consiguiente el selector «Midi Sync» nos permite sincronizar el tiempo de retorno del delay al tempo de la aplicación anfitriona (ya sea Ableton, Cubase, FL Studio o Logic Pro).

Control de Tensiones (CV)

Estas salidas de modulación te permiten controlar los parámetros del sintetizador con los controladores en tiempo real de tu teclado MIDI. Este módulo cuenta con las siguientes conexiones:

• Rueda de Pitch bend (inflexión de tono): Toma de conexión de salida para el control de modulación de tres osciladores con la rueda de pitch bend.
• Rueda de modulación (Mod Wheel): Jack de conexión de salida para el control de la modulación con la ayuda de la rueda de modulación.
• Velocidad (Velocity): Toma de conexión de salida para el control de la velocidad.
• After Touch (Después de tocar): Jack de conexión de salida para el control de After Touch.
• Salidas de seguimiento de teclas x1 y x4 (salida KYBD CV): Tomas de conexión de salida para seguimiento de teclas x1 y x4

 

Interfaz del teclado (modelo 3620)

La interfaz del teclado contiene todos los parámetros necesarios para tocar en un teclado: los modos de reproducción monofónicos o polifónicos, el
portamento, el LFO (utilizado principalmente para el vibrato), los modos de disparo del teclado, etc.

• Pedal de entrada de disparo de portamento: Conexión de salida para el control del disparo de portamento con un pedal.
• Pedal de entrada de disparo de sostenido (KBd Latch): Toma de conexión de entrada para el control del disparo de sostenido con un pedal.
• Selector de modo de reproducción (Modes): Selección del modo de reproducción del teclado (monofónico, unísono, polifónico).
• Desafinación de las voces polifónicas (Unison detune): Ajusta la desafinación de las voces en modo «unísono».
• Seleccionar los modos de disparo (Trigger modes): Selecciona el modo de disparo para las notas del teclado:
  • legato / retrig
• Pitch Bend (Flexión de tono): Ajusta simultáneamente la frecuencia de los tres osciladores.
• Afinación global (Global tune): Ajusta simultáneamente la afinación global de los tres osciladores

 

Oscilador de baja frecuencia (LFO)

El uso de un oscilador de baja frecuencia como fuente de modulación es bastante común en la síntesis del sonido. Te da la opción de hacer evolucionar suavemente el tono de un sonido y crear un efecto de vibrato o efecto de trémolo. Aunque se pueden utilizar tres osciladores a muy baja frecuencia, existe un módulo específico para ello, que permite dedicar los osciladores.

• Velocidad del oscilador de baja frecuencia (LFO speed): Establece la velocidad del reloj para el oscilador de baja oscilador de baja frecuencia.
• Retardo del oscilador de baja frecuencia (LFO delay): Establece el retardo de la acción del oscilador de baja frecuencia acción del oscilador de baja frecuencia.
• Sincronización MIDI: El selector «Midi Sync» permite sincronizar el reloj del oscilador de baja frecuencia con el tempo MIDI.
  Salidas triangular (LFO triangular), cuadrada (LFO square), LFO Saw (diente de sierra) y sinusoidal (LFO Sine) : Salida de audio de la forma de onda triangular, cuadrada, de sierra y sinusoidal del LFO.
• Entrada de vibrato externo (LFO External Vibrato in): Entrada de audio para la fuente del LFO externo.

El secuenciador ARP

Este módulo nació del secuenciador ARP original modelo 1601 . Fue uno de los secuenciadores más utilizados en los años 70 y principios de los 80.
Con este módulo, crearás secuencias melódicas o variaciones paso a paso aplicadas a los parámetros del sintetizador.

• Niveles de salida 2×8 (1 … 16 faders): Establece el nivel de modulación o afinación para pasos de secuencia.
• Bus 1, 2 y 3 (interruptores Gate bus 1, 2, 3): Conmutador de disparo para los pasos por bus 1, 2 o 3
• Entradas de bus 1, 2 y 3 (entradas Gate bus 1, 2, 3): Tomas de entrada para el bus 1, 2 o 3
• Posición: Tomas de entrada de posición
  Salida de reloj del secuenciador (Clocked gate out): Toma de salida del reloj del secuenciador 16 pasos  y gestión del bus
• Salto/retorno (Skip/Off/reset Steps): Interruptor selector para saltar pasos o volver al paso 1
• Saltar pasos (Step): Botón para elegir manualmente los pasos.
• Entrada de retorno (Reset): Toma de entrada para un retorno forzado al paso 1.
• Entrada de inicio (trig o gate) (Jack Start): Entrada para iniciar el secuenciador con una señal trig o puerta.
• Trig o Gate (trig / gate): Conmutador para elegir entre trig o gate (inicio del secuenciador).
• Inicio / parada (Start / Stop): Botón para el arranque / parada manual del secuenciador.
• Toma de arranque / parada (Start / Stop jack): Toma de entrada para el arranque / parada del secuenciador.
• Pedal de arranque / parada (Start / Stop pedal): Pedal para iniciar y detener el secuenciador.
• Frecuencia de reloj (Clock Freq): Establece la velocidad del reloj del secuenciador.
• Salida de frecuencia de reloj (Clock out): Toma de entrada para la salida del reloj del secuenciador.
• Reloj FM (FM): Establece la velocidad de modulación de la frecuencia de reloj.
• Entrada FM (Clock FM): Entrada de jack para la modulación de la frecuencia del reloj (inicialmente conectada a la entrada «gate»)
• Modulación por impulsos (Pulse width): Establece la tasa de modulación para la señal ancho de impulso.
• Entrada PW (PWM): Entrada de jack para la modulación del ancho de impulso de la señal.

Ajuste de las entradas/salidas del secuenciador (cuantificador)

• Salidas cuantificadas A y B (Quantized outputs A/B): Tomas de salida A y B para la cuantización de las señales de paso en semitonos.
• Entrada CV (CV input): Las tomas de entrada gestionan la tensión de referencia para el secuenciador (generalmente conectadas al control de teclado CV – salida Kybd CV)
• Entradas cuantificadas A y B (Quantized inputs A/B): Tomas de entrada A y B para la cuantificación de la señal.
• Salidas no cuantizadas A y B (Salidas del secuenciador A/B): Tomas de salida A y B no cuantificadas (valores continuos a +/- 4 octavas)

Esperamos que te haya servido este tutorial para conocer a fondo todo lo que esconde el ARP2600 V, si quieres seguir aprendiendo puedes ver la parte 2 de este tutorial en el que te explicamos los fundamentos de la síntesis sustractiva aplicada en el sintetizdor.

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